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英爵娱乐挂机:论叙事机制深化之于网络综艺

作者:admin 发布于:2019-06-02 18:07 文字:【 】【 】【
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英爵娱乐挂机:论叙事机制深化之于网络综艺

英爵娱乐挂机:论叙事机制深化之于网络综艺

  如果将叙事分为讲“好故事”和“讲好”故事两个部分来说的话,即故事本身和故事的讲述方式。深化叙事机制意味着通过“好故事”将观众卷入进来,实现讲述者和观者的“共同看见”,以及通过“讲好”故事,拉近叙述者和观众的距离。

  叙事功能之间的相互关系,构成了基本结构类型。“在分析中叙事结构的层面可以从文本中分离出来。叙事功能是叙事结构的基本要素,正是叙事功能之间的相互关系,构成了基本的结构类型。”④叙事学认为人类叙事中潜隐着稳定的模式或曰“永恒”的结构,这一类型结构也可用二元对立视角来探查,表现为一系列要素的二元对立、相互斗争和一元胜出。

  第五季《奇葩说》在延续基本叙事功能序列的基础上,通过改变了前面几季节目中某些元素的组合关系,建构了新的二元对立关系,注重将观众的“注意力集中在文本中各种对立的关系上”,以希望产生更戏剧化的审美效果。这些二元对立关系包括新老奇葩之间,选手与选手之间,老奇葩和老奇葩之间,奇葩和导师之间,奇葩和观众们之间,以及老奇葩的过去和现在之间,奇葩的刻板印象和真实形象之间,特别是通过叙事情景的改变,逼迫选手特别是老奇葩,必须拿出自己的人生故事,以及从该故事中获得的人生经验,以及如何进行叙事推理的过程呈现出来,从而将选手的“前台”与“后台”的社会角色都予以呈现,这两种角色对立也成为一种重要的二元对立关系,改版所增加的这些关系扩充了节目的叙事张力。

  悉德·菲尔德说,“人物在叙事中就是观点”,是“我们看待世界的方式”。⑤在网络综艺节目的叙事中,人物设定、人物关系的构建,激发人物情感呈现的情景设置等,日益占据更大比重,呈现选手的个性和情感,呈现其“成长”的过程,是综艺叙事的根本要义所在。如果把故事简化成“人+事”的话,“事”凸显“人”,考验“人”也造就了“人”,一以贯之的是人的情感,情感是要传达的,情绪是会传染的,最终受众会把自我的情感投射于角色身上,因为认同角色而认同节目。

  本次《奇葩说》改版,将老奇葩人数从13降到8,这8人是根据观众的收视数据线选出的,数量少有利用人物的塑造。而最大的改变是增加了赛制的竞技性,如老奇葩和新奇葩一起参加资格赛;四大战队、1v1辩论、开杠赛、30s求生欲等,叙事情境设置应该对人物性格的形成、发育和发展提供该有的功能。它意味着选手所处的平衡秩序打破,并激发选手复归平衡的自觉欲望,选手采取“本能”行动以整饬情境压力带来的混乱时,真实性格容易暴露。同时,叙事情境和个体欲望共同激发下的“关系结构”的形成、打破与重组是人物性格生成和呈现的前提,在人物建置方面起着重要的作用。事实上,选手更真实的面相,以及选手之间真实的关系也确实在这一季《奇葩说》中呈现出来,这种选手多面性的呈现使得观众在情感、认知方式、价值观念、个人能力,以及其他方面建构了对选手的认同感。

  而其中最关键的是展现人物成长的轨迹,呈现人物的“成长弧光”,“人物弧光”是指将叙述作品“述本”中的叙事段落按“底本”中原始时序重新排列后,随着故事的发展,主要人物在价值观、性格、欲望目标、个人能力等方面质性的变化轨迹。剧作理论家罗伯特·麦基将 “人物孤光”视为剧作过程中不可缺少的人物处置原则和技巧,并将其表述为叙述过程中“人物本性的发展和改变”。⑥这些人物“成长的孤光”,会使受众对选手的竞技能力和人格魅力产生认同度,特别带来叙事审美价值的形成,以及给予赛制动力结构、节奏感、逻辑清晰度以及人物塑性的戏剧价值和主题表达的凸显。

  主题是故事本身是现实世界中的缩简情节,为人们提供现实消费的意义框架,表达的是“一个基本的观点”或“共同的出发点”。叙事本身就是一种传播,这个“基本观点”或者“共同出发点”就是成功传播的根基。《奇葩说》作为一档辩论节目,以叙事学的观点来看,是一场以叙事为基本架构的语言类真人秀节目,该节目的叙事主题可以总结为:“认识自己”,这是观众与辩手的共同出发点和基本观点,同时也是个人类要面对的普世性问题。在第五季改版中,通过赛制的变化,改变叙事情景,强化选手讲故事表达观点的能力,也凸显了所有辩题讨论的核心都是“我是谁”,由此而引发我与自己、他人和世界的关系问题。正如其总导演李楠楠说:“辩论的价值不在于赛制、玩法,而在于它本来的精神内核,是包容和换位思考,鼓励站在不同角度看问题,这是在很长的时间轴上一直有价值的形态。辩论的本质是在讨论人与人、人与世界的关系。”⑦

  该主题的凸显是《奇葩说》的定位和价值所在,也形成了观众与节目和选手的连接点,改变对主题的强化也是对这种关系的深化,根本是在叙事中的互相敞开和看见,从而形成认同感。当然,对于辩论节目而言,这要求辩题设计的新颖与合理。

  在叙事学中,话语是指叙述故事的方式。“叙事学家之所以对表达人物话语的不同形式感兴趣,是因为这些形式是调节叙述距离的重要工具。叙事学家对语言特征本身并不直接感兴趣,他们的兴趣在于叙述者与叙述对象之间的关系。”⑧而在传播研究中,传播者的“视角”经由特定的话语方式直接影响受众对内容的接触与理解程度。

  对于《奇葩说》这档以辩论为内核的节目来说,零视角、内视角与外视角的结合,除了主持人和当时人的视角外,还引入“上帝视角”,以增加节目的叙事效果。同时,辩题本身是一个引导观众观看的视角,选择某些话题也意味着观众可以从该话题切入看见什么样的信息,而导师团和主持人等多种视角在节目中的越轨、交替与并存,使得节目呈现出一定的深度与丰富性。

  同时,在讲述方式上多了空间,多了台前和幕后、备战室以及观战室等,借助影视屏幕来“再现空间”和“构成空间”,并通过“事后追述穿插现场”这种双重时态交叠,利用节目参与者的追溯,穿插在事件于当中,通过灵活的剪辑重构故事,这些手段都是对视听形式这种叙事表达方式的完善,通过多视角、多形态的空间呈现,给观众提更深层次的感知体验和交流渠道。

  而这些讲述方式最根本的变化是,将影视空间的构造转化为观众心中的空间构造,完成了观众情情感化接受的过程。比如,本季《奇葩说》专门把选手们内心的焦虑通过事后采访等方式予以放大和梳理,以呼应观众内心真实的情绪,虽然会一定程度影响辩论的流畅性,但另一方面,也是对叙事作为一种交流手段的回应。

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  “2018新闻传播学院院长论坛”11月10日在厦门大学举行。人民日报社副总编辑卢新宁,福建省委常委、宣传部部长、秘书长梁建勇,厦门大学党委书记张彦,教育部高等教育司司长吴岩等与会并致辞。

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  由国家互联网信息办公室和浙江省人民政府共同主办的第五届世界互联网大会于11月7日至9日在乌镇召开。本届大会以“创造互信共治的数字世界——携手共建网络空间命运共同体”为主题。

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