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作者:admin 发布于:2019-04-17 06:44 文字:【 】【 】【
摘要:首页新优娱乐首页招商主管(QQ:85280) 英爵娱乐 这个世界上一直有一件事情让我非常不理解,那就是,为什么电视剧的评分普遍要高于电影。 例如,我们随便打开豆瓣热门电视剧的页

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  这个世界上一直有一件事情让我非常不理解,那就是,为什么电视剧的评分普遍要高于电影。 例如,我们随便打开豆瓣“热门电视剧”的页面,随便扫一眼,放眼望去,二十部电视剧里,居然有十

  这个世界上一直有一件事情让我非常不理解,那就是,为什么电视剧的评分普遍要高于电影。

  例如,我们随便打开豆瓣“热门电视剧”的页面,随便扫一眼,放眼望去,二十部电视剧里,居然有十五部超过了8.5分,这还只是最近的新剧,不包括任何以前的经典。

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  当然,这些剧确实都是好剧,但是,真的承受得起这样堪称恐怖的高分吗??难怪我们动辄就说,本季最佳、本年度最佳、今年又一部神剧,电视剧市场真是很繁荣啊。

  首先,电视剧和电影本来就是两种截然不同的形式。某种程度上,我们对电影的预期会更高,毕竟,这需要我们专门拿出时间,跑去影院花钱观影;但电视剧的观影环境更轻松、更居家,所以,我们对电视剧的预期会更低。于是,当这几年剧集制作越来越好了。大家的评价自然就高了。

  而且,也有越来越多的电影创作者愿意转战小荧幕,因为更长的篇幅,会让他们有更多的表达自由。比如我们前两天推荐的《心灵猎人》,大卫芬奇新作,就是非常难得的社会派心理分析罪案剧,估计,很多人也都在追吧。

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  第二,可能是稍显主观的一点,剧迷的基数要远远小于影迷,所以有机会看到这部电视剧并且为之打分的人,多半心里已经预设了好感,也更加会手下留情。

  最后,我自己也非常感同身受的是,看电视剧真的很容易看出感情。看一部几十集的电视剧,就像和剧中人物朝夕相处,如果你已经很了解一个人,又怎么忍心再批评他呢。

  所以,如果看到一部不是那么好看的剧,可能比看到一部不好看的电影更生气吧。那种心情就好像是:

  这部让我痛心疾首的电视剧,就是豆瓣居然有8.0分的、改编自斯蒂芬金原著的《梅赛德斯先生》。

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  今年可以说是又一个斯蒂芬金的大年了。他足足有五部作品被搬上银幕,三部电影《小丑回魂》《黑暗塔》《杰罗德游戏》,以及两部电视剧《迷雾》和《梅赛德斯先生》。

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  这部电影不仅北美大爆,也得到了斯蒂芬金本人的肯定。我们要知道,斯蒂芬金可是个非常严格的作者啊,大名鼎鼎的《闪灵》就曾经让他深恶痛绝、拒不承认。

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  斯蒂芬金确实也是个很有意思的作家。虽然他是当之无愧的当代恐怖小说大师,而且号称“每部作品都会被转化成画面”,但也不是说每次改编都会成功,恰恰相反,他的成功常常会非常有戏剧性。

  目前他的改编中最为成功的一部毫无疑问是《肖申克的救赎》,但这也是最没有“斯蒂芬金”风格的一部作品。

  实际上,提到《肖申克的救赎》,好像确实很多人都并不会联想到斯蒂芬金。

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  他首部被搬上大银幕的作品是《魔女嘉莉》,这部电影也将他一举送上当代恐怖大师的宝座,让无数名导都向他抛开橄榄枝。

  但他似乎并不喜欢这部作品,如果不是因为妻子的劝说,差点就将原作的手稿扔进了垃圾桶。

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  他与库布里克合作的《闪灵》,是影史最佳恐怖片盘点上的常客,但是却因为改编的改动太多,而让斯蒂芬金非常生气,认为库布里克完全曲解了他的创作意图。

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  后来他自己主刀,身兼制片副导演编剧和演员,拍了一个极其忠于原著的版本,可惜反而是雷声大雨点小,没什么人关注。

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  不知道大家有没有发现,虽然斯蒂芬金在美国的地位已经如日中天,但他在国内却远远没有这样的影响力,除了最有名的《肖申克的救赎》《绿里奇迹》等少数几部外,几乎都不是畅销书。

  就好像星战系列,在美国的影响力也和国内完全不成正比。那么,为什么斯蒂芬金的作品在中国远远不如在美国的热度呢?

  我想,非常重要的一点是,斯蒂芬金在美国是从七十年代就开始走红,这中间漫长的时间足够他积累起大批忠实的书迷了。

  而他在国内广为人知,却只是在最近几年,而大多数的国内影迷们,未必都会忠诚到想要去补一补原著。

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  另外,虽然题材多为恐怖悬疑,但斯蒂芬金的创作往往是非常生活化的。例如,他有不少作品都是以自己生活的缅因州小镇为背景,而他也会事无巨细地描写他们的日常生活,他们在什么酒馆喝酒、喜欢什么球队、穿什么衣服、听什么歌等等。

  我们之前也提到过,中国的许多影视作品,恰好就缺少这种“生活的质感”,因此让人觉得很空,很不真实,很不接地气。

  所以,对于熟悉这些小镇日常的美国人,这绝对是加分项,他们会读得更加津津有味;但另一方面,对于我们这些活在大洋彼岸的中国人来说,就有一层枯燥无味的文化隔阂了。

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  纵观他的创作生涯,大部分高票房作品都非常之小成本,投资几乎在3000万美元以下《幻影凶间1408》票房7.2亿美元,《危情十日》6.1亿美元,《宠物墓地》5.7亿美元。

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  《黑暗塔》,由几乎不会出错的马修麦康纳和伊德里斯艾尔巴主演,号称斯蒂芬金耗时三十余年才完成的史诗巨著,糅合了科幻、奇幻、西部等多种元素。

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  《秘窗》,约翰尼德普、约翰特托罗主演,同样是备受瞩目的卡司,可惜反转老套,据说第一个镜头就将自己剧透。豆瓣7.0分,IMDB 6.6分。

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  《捕梦网》,摩根弗里曼、戴米恩路易斯主演,《伴我同行》式的四个小男孩冒险,可惜一个是经典,一个被遗忘。

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  也不能不提一提今年备受关注的美剧《迷雾》了。之所以会这么关注这部剧,主要是因为十年前的同名电影实在是太经典了。

  如果提到“意外结局”,几乎是第一时间进入你大脑的作品,当之无愧的神来之笔。豆瓣14万人评价,7.8分,好于96%的恐怖片。

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  可惜,希望越大失望越大,当你已经非常清楚这部作品最大的精髓是什么之后,当一部100分钟的电影被扩充成600分钟的电视剧时,还能复制原作的成功吗?

  答案是,不能。节奏拖沓,人物尴尬,让大多数人对这部美剧大失所望。最终豆瓣的收官成绩是5.2分,而且已经被腰斩。

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  而今天最后想和大家聊一聊的《梅赛德斯先生》,实际上本来也是写这篇稿的原因,但是不知不觉聊斯蒂芬金居然有点收不住

  《梅赛德斯先生》给我的一个很强烈的感受就是,这就是一部非常典型的不那么成功的斯蒂芬金改编作品。也就是说,它具备一切成为好剧的元素,可是,偏偏就拍砸了。

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  这部剧不光改编自畅销书(好吧,反正斯蒂芬金的每本书都畅销),而且是一个非常有趣的社会派故事。

  在美国社会表面的歌舞升平之下,实际上暗流涌动,失业率越来越高,贫富差距越来越大,而活在社会底层的白人也越来越不能忍受这种社会落差感。

  最终,一场无差别的发生了。年轻的反社会凶手,和年老的退休警察,都是白人,也都被时代抛弃,象征着两种截然相反的价值观。

  演员的表现也无可指摘。男主角布莱丹格里森是老派爱尔兰演员,曾经演过《哈利波特》中的疯眼汉穆迪,斯蒂芬金本人也表示,写这个角色的时候心里想的就是他。

  从演技层面来说,布莱丹格里森完全地塑造了一个脾气暴躁、性格强硬、又老又胖却还拼命想证明自己的退休老警察的形象。

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  其实,斯蒂芬金作品的一大特点,就是漫长的前奏。刚才我们也提到,他上擅长事无巨细的生活化描写,而这些到最后,都是会为情节的高潮做铺垫。

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  《魔女嘉莉》在大反转之前,有大概一个小时都在铺垫嘉莉备受欺凌的校园生活。

  《伴我同行》中,四个少年结伴去找河边的尸体,但尸体只在片尾出现了短短几秒,这一刻足够震撼人心吗?是的,因为这之前有漫长的剖析少年内心的过程。

  所以说,这位大师的作品好像真的还是蛮容易拍砸的。这些细节的铺垫,拍得好,就是影片最重要的主体部分;但如果拍得不好,纯粹觉得自己是在拍“铺垫”,那就真的是非常枯燥无味了。

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  我随便举个例子吧,本剧描绘老警察的内心活动是有多用力过猛呢?真的是非常事无巨细地描述他的生活,以至于好像这位老警察在本剧中的主要任务并不是抓捕犯人,而是跟人聊天,以及发牢骚。

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  再跟隔壁邻居老太太聊。老太太一把年纪还想跟他约炮,还十分自信:跟我睡你赚了。他又不爽。

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  所以,其实每集都有一半以上的时间都花在了这些陈词滥调的人物塑造上面,以至于,一直到第五集,凶手和老警察才终于有第一次对话。

  请注意,这珍贵的五分钟,是在四个多小时之后才姗姗来迟!!!看到这里,我的内心是崩溃的。

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  对于现如今的美剧来说,想要向电影看齐,不仅需要制作优良,剧情的精简扼要也非常重要。因此,我们讲究的是信息量,是节奏,是在短时间内制造巨大的矛盾冲突。

  这并不是说现代人只崇尚快餐式的速食文化,而是,作为一个创作者,必须要保证自己所提供的每一分钟都是有效的,是没有闲笔的。

  对于一集一个案子的单元美剧是如此,对于一季甚至两季一个案子的社会派美剧也是如此。

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  这里我又忍不住拿《谋杀》出来举例,虽然案情进展缓慢,但是案件牵涉的人物错综复杂,要将这许多条人物线索一一捋清,同样也是巨大的信息量,同样也没有闲笔。

  但《梅赛德斯先生》的人物线索却是非常简单的。两个主角,两三个主要配角,这么简单清晰的脉络,却花了如此大的篇幅来铺垫,足以展现出节奏之拖沓了。

  这让我感觉,本来可以只是一部电影的篇幅,却被强行注水,用大量无效的、重复的细节来填满剧情,硬生生地撑到十集。

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  写到这里,还是觉得非常遗憾。因为,这是个烂剧吗?其实也没有。智商在线,逻辑清晰,制作也不廉价。

  但是,如果一定要你选择,一部看似很好,却无趣平庸的佳剧,真的值得浪费时间么?

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